lunes, 28 de diciembre de 2009
martes, 1 de diciembre de 2009
PLANO HORIZONTAL
La comodidad de la mente humana tiene los días contados, antes o despúes todos acaban sucumbiendo a lo natural
martes, 24 de noviembre de 2009
LA IMPORTANCIA ESTRUCTURAL
Los invernaderos son un claro ejemplo de tipología estructural, están para lo que están y y su función no va más allá que la mera funcionalidad.
No son apabullantes en cuanto a escándalo visual ni complejidad tecnológica, pero lo que se ve es lo que hay, funciona sin necesidad de disfraces y cumplen holgadamente su misión.
jueves, 12 de noviembre de 2009
lunes, 2 de noviembre de 2009
jueves, 29 de octubre de 2009
BORRADOR
Para entender en esta vida algo ya pasado, sea del índole que sea, en el caso que nos concierne la arquitectura de Torre Europa, no sería un intento banal el situarnos en la época, las condiciones y las restricciones a las que se veía sometida para coexistir en una ciudad, capital de un país, que acababa de incorporarse a la OTAN, con una proclamada Monarquía Constitucional evidentemente reciente, y en ése momento el Partido Socialista al cargo.
Muchos cambios en un período de tiempo relativamente escaso, mucha gente con esperanzas y grandes ilusiones, y como la mayoría de las veces, esa gente que conforma el grupo de títeres danzantes de la ciudad manejados por el mayor poder que pueda existir, el dinero y dirigido por los grandes empresarios escondidos tras los políticos de turno, con un objetivo claro ante sus nuevos “compañeros europeos” de maquillar la ciudad que representa al país que tan dignamente se ha incorporado al club de los selectos intentándolos deslumbrar como ciudad cultural europea para contentarlos con la nueva adquisición.
Aparcando al margen el tema de la política para no desviarme demasiado del objetivo claro de la práctica no me gustaría profundizar sin antes proponer un debate sobre la construcción en altura.
Parece, que a lo largo de la historia de la arquitectura, los estilos que han ido surgiendo en la barra del tiempo han sido muchos y diversos, explotándolos y exprimiéndolos hasta el límite de llegar a perder su esencia y cuando esto pasaba, aparecía una nueva figura/genio/dios/engañabobos (mírese desde el punto que prefieran), que dictaminaba cuál era la nueva fórmula para proyectar, y el resto de nimiedades con título o no de arquitectos lo asimilaban y creían a pies juntillas como si de un rebaño de borregos se tratara, balando a la par que iban diseminando sus magníficas obras por todo el territorio, no suyo, sino de toda una sociedad que se iba a ver afectada con más o menos suerte de sus peripecias profesionales.
Hoy en día, como alumna de arquitectura he escuchado en bastantes ocasiones que el futuro de la arquitectura está en la construcción en altura. Al principio parece alucinante y emocionante, imaginarte diseñando rascacielos a punta pala. Incluso puede parecer justificado por eso que dicen en los periódicos de los niveles de densidad de población… pero, al igual que unos Jimmy Choo nos puedan hacer suspirar a la mayoría de las/los? mortales, no todo el mundo calza el mismo número, y aunque haciendo un grandísimo esfuerzo puedas llevarlos en una ocasión, al final lo que no vale no vale y en el mejor caso acaba rompiendo y en el peor, ¡rompiéndote el pie!.
Con la amalgama ridícula y barata que acabo de hacer entre política, arquitectura, zapatos y arquitectos pretendo decir que la construcción en altura puede ser aconsejable y adecuada para cierto tipo de ciudades que la demanden, pero en el caso de Madrid me lo cuestionaría, el terreno es amplio, la población vive dispersa en unos radios que para alguien provinciano incluso se hacen ridículos, la contaminación es visible (no se si palpable) encaramándote a unas de estas construcciones de moda y aún así se empeñan en apilar a la gente en grandes latas de sardinas que por muy vistoso que resulte el continente, el contenido conlleva consecuencias que a muchos nos gustaría evitar, como los madrugones para poder llegar a los sitios, los atascos, el pasar el día fuera porque volver a casa al mediodía resulte imposible o ridículo, el nuevo atasco, los colapsos en las calles, las marabuntas en los metros…,ésto puede sonar divertido, incluso a mi me gusta, puede que sea lo que da vida a una ciudad y puede que también sea lo que le quita vida a los componentes de esa ciudad.
Muchos cambios en un período de tiempo relativamente escaso, mucha gente con esperanzas y grandes ilusiones, y como la mayoría de las veces, esa gente que conforma el grupo de títeres danzantes de la ciudad manejados por el mayor poder que pueda existir, el dinero y dirigido por los grandes empresarios escondidos tras los políticos de turno, con un objetivo claro ante sus nuevos “compañeros europeos” de maquillar la ciudad que representa al país que tan dignamente se ha incorporado al club de los selectos intentándolos deslumbrar como ciudad cultural europea para contentarlos con la nueva adquisición.
Aparcando al margen el tema de la política para no desviarme demasiado del objetivo claro de la práctica no me gustaría profundizar sin antes proponer un debate sobre la construcción en altura.
Parece, que a lo largo de la historia de la arquitectura, los estilos que han ido surgiendo en la barra del tiempo han sido muchos y diversos, explotándolos y exprimiéndolos hasta el límite de llegar a perder su esencia y cuando esto pasaba, aparecía una nueva figura/genio/dios/engañabobos (mírese desde el punto que prefieran), que dictaminaba cuál era la nueva fórmula para proyectar, y el resto de nimiedades con título o no de arquitectos lo asimilaban y creían a pies juntillas como si de un rebaño de borregos se tratara, balando a la par que iban diseminando sus magníficas obras por todo el territorio, no suyo, sino de toda una sociedad que se iba a ver afectada con más o menos suerte de sus peripecias profesionales.
Hoy en día, como alumna de arquitectura he escuchado en bastantes ocasiones que el futuro de la arquitectura está en la construcción en altura. Al principio parece alucinante y emocionante, imaginarte diseñando rascacielos a punta pala. Incluso puede parecer justificado por eso que dicen en los periódicos de los niveles de densidad de población… pero, al igual que unos Jimmy Choo nos puedan hacer suspirar a la mayoría de las/los? mortales, no todo el mundo calza el mismo número, y aunque haciendo un grandísimo esfuerzo puedas llevarlos en una ocasión, al final lo que no vale no vale y en el mejor caso acaba rompiendo y en el peor, ¡rompiéndote el pie!.
Con la amalgama ridícula y barata que acabo de hacer entre política, arquitectura, zapatos y arquitectos pretendo decir que la construcción en altura puede ser aconsejable y adecuada para cierto tipo de ciudades que la demanden, pero en el caso de Madrid me lo cuestionaría, el terreno es amplio, la población vive dispersa en unos radios que para alguien provinciano incluso se hacen ridículos, la contaminación es visible (no se si palpable) encaramándote a unas de estas construcciones de moda y aún así se empeñan en apilar a la gente en grandes latas de sardinas que por muy vistoso que resulte el continente, el contenido conlleva consecuencias que a muchos nos gustaría evitar, como los madrugones para poder llegar a los sitios, los atascos, el pasar el día fuera porque volver a casa al mediodía resulte imposible o ridículo, el nuevo atasco, los colapsos en las calles, las marabuntas en los metros…,ésto puede sonar divertido, incluso a mi me gusta, puede que sea lo que da vida a una ciudad y puede que también sea lo que le quita vida a los componentes de esa ciudad.
miércoles, 28 de octubre de 2009
domingo, 25 de octubre de 2009
OSCAR NIEMEYER EN FUNDACIÓN TELEFÓNICA
Un poco de introducción a cerca de Oscar Niemeyer:
Arquitecto brasileño. Nació en Río de Janeiro y después de graduarse por la universidad de Brasil en 1935, Niemeyer trabajó con Le Corbusier en los innovadores planos para el ministerio de Educación y Salud de Río de Janeiro (1936). En 1939 realizó el Pabellón brasileño para la feria mundial de Nueva York y en 1943 la residencia Peixoto. A finales de esta década se le encargó realizar en el suburbio de Belo Horizonte el teatro municipal (1946) y el edificio del gobernador. Otro de sus trabajos es la polémica iglesia de San Francisco, tan radical en su estructura que su consagración se pospuso 16 años después de su finalización en 1959. Su reputación internacional le viene de su audacia e imaginación. Su obra tiene un carácter ambiental de gran fuerza, ya que Niemeyer busca adaptar los edificios a las condiciones del medio ambiente, al hacer convivir grandes volúmenes con espacios vacíos de manera inusual. Otra característica de sus edificios es que se elevan sobre pilotes de acero y hormigón. En la década de 1950 fue el arquitecto organizador de los edificios oficiales de la ciudad de Brasilia. A partir de 1960 ha trabajado indistintamente en su país y en el extranjero, realizando diversos conjuntos arquitectónicos en Alemania, Gran Bretaña, Italia, Argelia o Francia, entre otros países.
La exposición que se puede disfrutar en la Fundación Telefónica no deja indiferente. Hoy en día acostumbrados a ver edificaciones/obras de arte descomunales, no valoramos el esfuerzo de un trabajo de muchas décadas de años.
A lo largo de la exposición se puede apreciar en todas las obras un proceso y desarrollo de trabajo coherente.
100% recomendable una amena visita a la citada exposición.
Arquitecto brasileño. Nació en Río de Janeiro y después de graduarse por la universidad de Brasil en 1935, Niemeyer trabajó con Le Corbusier en los innovadores planos para el ministerio de Educación y Salud de Río de Janeiro (1936). En 1939 realizó el Pabellón brasileño para la feria mundial de Nueva York y en 1943 la residencia Peixoto. A finales de esta década se le encargó realizar en el suburbio de Belo Horizonte el teatro municipal (1946) y el edificio del gobernador. Otro de sus trabajos es la polémica iglesia de San Francisco, tan radical en su estructura que su consagración se pospuso 16 años después de su finalización en 1959. Su reputación internacional le viene de su audacia e imaginación. Su obra tiene un carácter ambiental de gran fuerza, ya que Niemeyer busca adaptar los edificios a las condiciones del medio ambiente, al hacer convivir grandes volúmenes con espacios vacíos de manera inusual. Otra característica de sus edificios es que se elevan sobre pilotes de acero y hormigón. En la década de 1950 fue el arquitecto organizador de los edificios oficiales de la ciudad de Brasilia. A partir de 1960 ha trabajado indistintamente en su país y en el extranjero, realizando diversos conjuntos arquitectónicos en Alemania, Gran Bretaña, Italia, Argelia o Francia, entre otros países.
La exposición que se puede disfrutar en la Fundación Telefónica no deja indiferente. Hoy en día acostumbrados a ver edificaciones/obras de arte descomunales, no valoramos el esfuerzo de un trabajo de muchas décadas de años.
A lo largo de la exposición se puede apreciar en todas las obras un proceso y desarrollo de trabajo coherente.
100% recomendable una amena visita a la citada exposición.
miércoles, 21 de octubre de 2009
FAMILIAR TORRE EUROPA(HERMANOS Y GEMELOS!!)
Torre Europa es un rascacielos situado en la zona de Azca,centro neurálgico del Madrid actual y el área de negocios más importante de la capital de España, en la esquina del Paseo de la Castellana y General Perón, muy cerca del Santiago Bernabeu y del Palacio de Congresos. Fue construido en 1985 y es obra del arquitecto Miguel Oriol e Ybarra. Con sus 30 plantas y 120 metros sobre rasante es uno de los rascacielos más altos de Madrid. En sus sotanos alberga una de las zonas de copas más concurridas de Madrid, sobre todo a partir de las 3 de la mañana. Justo al lado se ubica el centro comercial Moda Shopping y el bingo Canoe. El 5 de octubre de 1990, sufrió un incendio en su planta 29, afortunadamente sin graves consecuencias. La banda terrorista ETA atentó contra el edificio horas antes de comenzar un derby Real Madrid - FC Barcelona en el Santiago Bernabeu el 1 de mayo de 2002 con 20 kg de potente explosivo, pero tan sólo hubo que lamentar escasos daños materiales.
El World Trade Center (abreviado WTC) fue un complejo ubicado en Lower Manhattan, en Nueva York, donde se situaban las Torres Gemelas, destruidas el 11 de septiembre a causa de un atentado. Ya en 1993 había sufrido un atentado de menor gravedad. El complejo fue durante décadas el símbolo del mundo financiero de Estados Unidos y también de Occidente.
El World Trade Center fue diseñado por Minoru Yamasaki a principios de losaños 1960 usando un marco de tubo para el diseño estructural de las dos Torres Gemelas de 110 plantas cada una. La torre norte (1) fue la primera en ser completada, y la torre sur (2) fue la segunda.
Se puede decir que Ybarra tomó buenos apuntes de las dos torres, sobre todo en cuanto al tema estructural (fachadas envainadas en aleación de aluminio, las cuales se ensamblaban una a una a medida que las torres ganaban altura), consiguiendo amplias plantas de oficinas.
El resultado no deja de ser obviamente similar.
martes, 20 de octubre de 2009
BIBLIOTECA DE PARÍS (KOOLHHAS) vs VILLA SHODHAN AHMEDABAD (LE CORBUSIER)
Ambos edificios, dignos de estudiar, pertenecen a épocas diferentes y concebidas por mentes brillantes. De la biblioteca de París se dice que la arquitectura de Koolhaas alcanza su cénit mientras que en Villa Shodhan, los objets types de la era purista (definidos como parte de una máquina) se sutituyen por una plasticidad serena, plasticidad que en la obra de Koolhaas se define como maestría envidiable (y envidiada).
-1RK: Maquetas y dibujos extraordinariamente expresivos. Ambigüedad de llenos y vacíos.
-1LC:Manipulación escultórica que recuerda a los cuadros y tapices que Le Corbusier realizó en los 50´s-60´s .
-2RK: Conciencia de vitalizar visualmente el plano.
- 2LC: Raumplan: concepción de planta en el espacio (Adolf Loos).
-3RK:Sólido cúbico y taslúcido que lo soporta todo. La estructura romboidal actúa como columnata.
-3LC: Cubo regular de ejes iguales, comprimido dentro de una configuración lineal con
un eje dominante.
-4RK: El espacio se estructura mediante una serie de elementos prismáticos verticales.
Monumental sistema de coordenadas cartesianas).
-4LC: Volúmenes principal y secundario unidos por una trama cuadrangular.
-5RK: Tanto la estructura como las instalaciones pautan el espacio.
-5LC: La presencia del volumen secundario desencadena un doble empuje. (Lineal
procedente del eje de circulación y diagonal con origen en el volumen principal).
-6RK: Elementos programáticos "flotantes". En el espacio construido se instalan burbujas contienen los elemntos del programa.
-6LC: Las "bandejas" parecen no pertenecer a que la estructura, sólo la cubierta.
martes, 13 de octubre de 2009
viernes, 9 de octubre de 2009
REM KOOLHAAS. LA CIUDAD GENÉRICA
“La ciudad genérica es todo lo que queda de lo que solía ser la ciudad. La ciudad genérica es la post-ciudad que se está preparando en el emplazamiento de la ex ciudad.”
Ensayo y manifiesto que proclama la desaparición por muerte natural de la identidad y el nacimiento de la ciudad genérica, vacía de identidades.
Pocas veces en tan poco espacio se han hecho tantos planteamientos que deberían ser leídos aunque no les guste, por políticos, científicos sociales, arquitectos, urbanistas y sobre todo ciudadanos.
La exposición descarnada “de los hechos” realizada por Koolhaas, puede sonar a provocación o sarcasmo, pero es sólo una exposición de realidades sin demasiado espacio a la interpretación. Puede que el principal logro de este texto sea el efecto que produce en los lectores.
Muy probablemente muchos interpreten como una visión subjetiva lo que son en gran parte hechos objetivos, lo que refleja el relativismo que utilizan las sociedades y los individuos para negarse a aceptar ciertas realidades incómodas o mal comprendidas.
Huyamos de las ciudades-aeropuerto, revindiquemos el control de nuestro lugar de residencia, caractericémoslo aún más si se puede. Luchemos por esos entes solitarios que en algún momento de la historia pudieron ver lo que había ante sí y fueron tachados de ilusorios; convirtámonos en uno más y así nos distanciaremos del borreguismo que impera no sólo a nuestro alrededor, sino alrededor de nuestro alrededor, no dejemos que roben nuestra identidad como ciudadanos y como ciudad en la que nos vemos representados, no permitamos ser convertidos en simples peones del tablero de juego.
No hay teoría sobre la ciudad solo existen ciudades y sus infinitas versiones de vivirlas.
Ensayo y manifiesto que proclama la desaparición por muerte natural de la identidad y el nacimiento de la ciudad genérica, vacía de identidades.
Pocas veces en tan poco espacio se han hecho tantos planteamientos que deberían ser leídos aunque no les guste, por políticos, científicos sociales, arquitectos, urbanistas y sobre todo ciudadanos.
La exposición descarnada “de los hechos” realizada por Koolhaas, puede sonar a provocación o sarcasmo, pero es sólo una exposición de realidades sin demasiado espacio a la interpretación. Puede que el principal logro de este texto sea el efecto que produce en los lectores.
Muy probablemente muchos interpreten como una visión subjetiva lo que son en gran parte hechos objetivos, lo que refleja el relativismo que utilizan las sociedades y los individuos para negarse a aceptar ciertas realidades incómodas o mal comprendidas.
Huyamos de las ciudades-aeropuerto, revindiquemos el control de nuestro lugar de residencia, caractericémoslo aún más si se puede. Luchemos por esos entes solitarios que en algún momento de la historia pudieron ver lo que había ante sí y fueron tachados de ilusorios; convirtámonos en uno más y así nos distanciaremos del borreguismo que impera no sólo a nuestro alrededor, sino alrededor de nuestro alrededor, no dejemos que roben nuestra identidad como ciudadanos y como ciudad en la que nos vemos representados, no permitamos ser convertidos en simples peones del tablero de juego.
No hay teoría sobre la ciudad solo existen ciudades y sus infinitas versiones de vivirlas.
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